作者｜張怡蓁
臺大懷筑古箏社
臺大護理系畢
第一次欣賞到〈惙〉，讓我聯想到另一首古箏協奏曲〈雲裳訴〉(描寫楊貴妃與唐明皇的愛情故事)，它們的共通點：風格皆屬於陜西箏派、曲蘊帶著深深的思念；多聽幾次後，讓我有強烈的動機希望自己能親自演奏這首樂曲。
此首樂曲作曲家曲文軍先生採用西秦古調之音韻創作而成，作品抒發作者惜別長安(現今西安)「憂心惙惙」(形容心憂不寧)、「心惙怛兮傷悴」(形容非常憂傷、悲愁)之心境，同時寄託了作者人雖去、情不盡的情懷。
樂曲結構分為序奏、慢板、快板與慢板再現等四個部份。序奏一開始濃厚的秦腔風格點出樂曲沉重悲傷之感；慢板憂傷哀愁，數次的推衍彷彿作者內心多次的掙扎；快板描繪作者面對充滿挑戰的未來抱持著奮勇向前、積極爭取的態度；慢板再現再次表達對秦土的依戀。以下對陜西箏派及秦腔做簡單的介紹：
陝西箏派是「以苦為主，苦歡結合」的音樂風格。「歡音」（也稱花音、硬音）是音樂中常用的基本音階，一般用歡音演奏出來的曲目都表現一種歡快、愉悅的心情；而「苦音」（又叫哭音、軟音）一般用來表現纏綿悱惻、淒切委婉的旋律。但在陝西流派的作品中，苦音用的較多，歡音相對較少。魏軍先生在1986年創作的《三秦歡歌》是陝西箏曲中唯一一首全部使用歡音的作品，但網路上未見相關影音資料。
「歡音」的音階為一般的Sol、La、Do、Re、Mi、Sol，「苦音」的音階則為Sol、La、降Si、Do、Re、升Fa、Sol。在「苦音」中的升Fa與降Si並不是一成不變，音高會根據情緒起伏、旋律的上下進行而變化，造成一種遊移不定的狀態，體現了古箏可以演奏一種活音活律的音樂。在演奏中，Fa或Si的按顫滑結合，由遊移狀態過渡到Mi、La二音，左手大指的按弦需要掌握大指與其他三指按弦的力度與時間均衡，手指和手腕都要放鬆，在按音音高準確的情況下，加以一定的裝飾性揉弦，進一步體現「以韻補聲」的魅力，突出陝西箏曲的韻味。以下附上陜西箏派代表曲目〈秦桑曲〉之影音資料，可於曲中聽到音高充滿變化之苦音表現。
周望演奏富苦音表現之〈秦桑曲〉
秦腔是陜西的一種戲曲種類，具代表性，秦腔的很多劇碼都是表現我國歷史上反戰爭侵略、忠奸鬥爭、反壓迫等重大或富有生活情趣的題材。秦腔音樂反映了陝西人民耿直爽朗、慷慨好義的性格，和淳樸醇厚、勤勞勇敢的民風。秦腔的唱腔寬音大嗓，直起直落，既有渾厚深沉、悲壯高昂、慷慨激越的風格，同時又有纏綿悱惻、細膩柔和、輕快活潑的特點，淒切委婉、優美動聽。
網路上〈惙〉的影音資料：以下提供大陸青年古箏演奏家程皓如2009年CCTV民族器樂大賽 5分鐘比賽版及大陸青年古箏演奏家張瑩瑩 12分鐘首演完整版讓大家欣賞。比賽版剪接了整首曲子的精華演奏，相當精彩；而完整版則如敘述一則歷史故事，有著完整的起承轉合，讓人回味。
程皓如2009年CCTV民族器樂大賽 5分鐘比賽版
張瑩瑩 12分鐘首演完整版
筆者在接觸這首曲子後心中有所感觸，以下為個人練習及詮釋之想法：
序奏有連續多個左右手和弦交錯鋪陳，如擊鼓般之心中深深的吶喊，及古箏碼左的亂音點綴，營造出一種鬱悶的氣氛；許多慢起漸快的樂段彷彿代表心中回憶往事而有高高低低的起伏，慢板則似曲中人娓娓道來心中之愁緒，旋律如泣如訴，有於碼左所做之特殊音效彷彿心如刀割之效果；快板一反先前鬱悶的氣氛，帶來一種歡快自強的新氣象。
左手技巧上有密集的按放音，如果沒練好手指很容易發生失誤卡在弦間拔不出來，造成動彈不得的窘境，右手技法多雙音(大姆指一次彈奏二個同樣音高的音，需左手按弦)、托劈(大姆指正反向彈奏之指法)、數段的快速指序，需鍛鍊大指指力，否則托劈段落易帶給人軟弱無力、音虛不實之感，就無法詮釋出作者想表達「奮勇向前、積極爭取的態度」，雙音亦是多以大指出力之技法，要練好此曲需在鍛鍊大指指力的基本功著手，而快速指序多接於大指彈奏後，手指要有足夠的靈活度彈奏快速一連串之音符，需有耐心一段段慢練彈清楚，再對節拍器漸加快速度，才不致於彈出一片模糊不清之音塊。
在狂放激昂掃搖收尾的快板後，銜接的是一段華彩的散板，讓人在激烈的情緒後有所喘息的樂段，但也不宜演奏的過於鬆散，會使前段高張情緒落下的太多，最後過渡到結尾再現的慢板，讓人追憶起開頭的序奏及慢板令人內心糾結的弦律，在回憶、鄉愁的氛圍下，短短的數句樂句靜靜的結束這首表達思念、離別以及在不捨的情緒、面對充滿挑戰的未來，仍應持有奮勇向前、積極爭取的態度之協奏曲；如果有過那種深深思念的心情，相信這首曲子也能震盪您的心弦。
參考資料：
淺談陝西箏樂的演奏風格
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